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Polnische Dramen in Deutschland zwischen 1945 und 1995

Zu zeigen, inwiefern polnische Dramen zwischen 1945 und 1995 im Osten auf andere Weise rezipiert worden sind als im Westen Deutsch­lands, da­rum ging es den Slawisten PD Dr. Christine Fischer und Prof. em. Dr. Ulrich Stelt­ner im Rahmen eines von der Deutschen Forschungsge­mein­schaft (DFG) geför­der­ten Projekts. Ihre Ergebnisse haben die Slawisten der Univer­si­tät Jena kürzlich unter dem Titel „Polnische Dramen in Deutschland. Überset­zun­gen und Auffüh­run­gen als deutsch-deutsche Rezeptionsgeschichte“ veröf­fentlicht. Die Untersuchung versteht sich als ein Beitrag zur literaturbezogenen Kulturge­schich­te.

Steltner und Fischer zeigen die Rezeption der Dramen anhand von Doppel­über­setzungen und Theaterkritiken. Während sich Christine Fischer der Ana­ly­se der Tex­te widmete, beschäftigte sich Ulrich Steltner vor allem mit den Kon­texten. Wie Fischer erklärt, seien zwischen Ost und West signifikante Unter­schie­de auszuma­chen. „Zu mehr als dreißig Stücken“, sagt sie, „gab es eine Fassung Ost und eine Fas­sung West.“ Das sei zum einen dem Individualstil des jeweiligen Übersetzers ge­schuldet und somit nicht zwingend politisch mo­tiviert gewesen. Andererseits sei eine Tendenz auszumachen, nach der ost­deutsche Übersetzer wie Henryk Beres­ka näher am Originaltext geblieben seien. Entsprechend beibehalten wurden mit ty­pisch polnischen Realien verbundene Ausdrücke (z. B. „Szlachta“ für „Adel“). „Man setzte voraus, dass das Publikum diese verstehen konnte“, sagt Fischer. An­ders im Westen, wo Übersetzer wie Peter Lachmann oder Ilka Boll generell freier mit den Texten verfahren seien.

Zu den – sowohl im Osten als auch im Westen Deutschlands – bekanntesten pol­ni­schen Dramatikern zählen Witold Gombrowicz, Tadeusz Różewicz und Sławomir Mrożek. Gombrowicz, der Autor des Stücks „Yvonne, die Burgunderprinzessin“, sei zwar insbesondere im Westen beliebt gewesen, dürfe aber nach der Wieder­ver­­eini­gung auch gesamt­deutsch betrachtet als der meistaufgeführte polnische Au­­tor gel­ten. Sowohl im Osten als auch im Westen Deutschlands gern aufgeführt wur­den Mrożeks „Emigranten“. Auch an Różewicz waren – nicht zuletzt wegen sei­ner Nä­he zur Groteske – die Theater in beiden deutschen Staaten interessiert.

„Man muss aber immer auch die unterschiedlichen Rezeptionsphasen in Be­tracht zie­hen“, sagt Christine Fischer. Hierzu haben sie und Ulrich Steltner das in der Po­lonistik gängige, an signifikanten politischen Ereignissen und dem gesell­schaft­li­chen Kli­ma orientierte Dreiphasenmodell herangezogen. Es geht von einer ersten Phase zwischen 1945/49 und 1956/57, von einer zweiten zwischen 1956 und 1970 sowie einer dritten zwischen 1970 und 1989 aus. Das Erkennt­nisinteresse bestand nicht zuletzt darin, wer in einem bestimmten Zeitraum wahr­genommen wurde – und warum.

„In der ersten Rezeptionsphase sind polnische Dramen im Westen noch gar nicht so beachtet worden“, sagt Christine Fischer. Im Osten seien vor allem Le­on Krucz­kowskis „Sonnenbrucks“ aufgeführt worden, in denen eine deutsche Familie wäh­rend der NS-Zeit dargestellt wird. Es sei dies ein sozialistisch angehauchtes Stück gewesen, über dessen Qualität bis heute diskutiert werde. Auch im Westen kam Kruczkowski auf die Bühne – allerdings in der zweiten Rezeptionsphase, insbe­son­dere mit „Der erste Tag der Freiheit“, das sich weniger als Agit-Prop-Text ver­ein­nah­men ließ. Es lasse sich also eine gewisse zeitliche Verzögerung der Rezep­tion im Westen ausmachen.

Als eine gesamtdeutsche Gemeinsamkeit konnten Steltner und Fischer die Dif­fe­renz des sinnenfrohen polnischen Theaterstils zum traditionellen deutschen Sprech­­theater erkennen. „Gerade zwischen 1970 und 1989 wurden Gastspiele von Polen gut angenommen“, weiß Fischer. Die Kritiken fielen überwiegend positiv aus. Wo­möglich fühlten sich deutsche Theaterbesucher gerade durch die Authen­ti­zität des hierzulande eher fremden sinnenfrohen Moments angezogen.

Christine Fischer/Ulrich Steltner: Polnische Dramen in Deutschland. Überset­zun­gen und Aufführungen als deutsch-deutsche Rezeptionsgeschichte 1945-1995, Böhlau Verlag, Köln-Weimar-Wien 2011, 297 Seiten, Preis: 39,90 Euro, ISBN 978-3-412-20669-7 (Uni Jena)